二十集电视连续剧《张大千(马少骅 饰)敦煌传奇》，取材于我国著名的国画巨匠张大千在敦煌快要三年的时间，摹仿敦煌壁画、补葺石窟前的栈道、清理流沙的真实故事。至今敦煌石窟依然保存着张大千师长昔时为石窟编号的墨迹。可是，该剧重在展示敦煌，而非张大千的小我列传。作为画家的张大千，只是我们进入敦煌这个选题的一个角度。 剧中时空定位，是以二十世纪四十年月的河西走廊，作为故事睁开的背景。从张大千来到敦煌到离开敦煌，共两年有余的时间，让主人公张大千与敦煌的恩恩怨怨就此起头。全剧始于来，终于走。首要场景分为两大块儿。一大块儿是距县城有二、三十里的千佛洞，和与千佛洞紧紧相连的上、下院；一块儿是位居县城的花天酒地之地怡春院。构成了来世与今世、远古与现在的激烈反差；也形成了空灵与具体的激烈比较。同时将大俗与大雅共溶于一炉。又让这两个风马牛不相干的环境中的人相互纠葛在一路。 该剧的时代背景正是抗日战争时期。宝窟敦煌既没有需要的珍爱，又面临国外权势与国内的官宦与匪贼勾通盗宝。年久失修的千年宝窟，一方面是曾经引发了海内、外，画界、史学界、考古学界的关注；一方面是面临战乱，无人管护。也正是这个时候，张大千一行人作为中国画界摹仿敦煌壁画第一人来到了这里。主人公张大千所面临着艺术与专业上的阻力，年久失容的壁画使画家不知从何处着色；加上由于石窟的规模之大，主人公张大千不能不耽误在敦煌的时间。因而，又面临着经济支撑力的窘境；别的，还有外界盗宝者的捣乱。来自各个方面的阻力都对主人公实现自己的欲望，达到自己的终极使命构成了威逼。而主人公为了逾越这层层阻力所做出的尽力都走向了原目标的背面。在解决第一个阻力时，致使了破坏壁画的指控；解决第二个阻力时辛苦赚来的钱等于白白地给了塔尔寺，结果连自己大本营的财产也因战争的身分而付之一炬；解决第三个阻力时结果致使门生命丧石窟、香音(毛玲萍 饰)刚出虎口又入狼窝，自己也陷入了是盗窃还是珍爱者的是非与讼事当中。这三重阻力相互交叉，配合推动剧情向前奔跑。 张大千在摹仿壁画的同时，产生在他身边的是：断手的出现、日光菩萨的被盗、敦煌写经的悬疑；香音的身世；蔡专员的幕后；罗画匠的背后；胡宗南部与马家军争夺西北地域控制权的大背景、自己也被动地陷入了是破坏？还是珍爱的讼事当中。 张大千一行人起初预备用三个月的时间以实现对敦煌壁画的摹仿；到了目的地今后发明工程之浩大，因而担心半年的时间都不敷；结果是前后用了两年另有余。 面对艰苦的生活与庞杂的大势，是走？还是留？走，若何面对自己的初志；留，怎么处置来自各方面的压力。在张大千和于右任等人的呼吁下，敦煌研究所成立了。张大千作为研究所筹备委员会的成员之一，直到第一任所长常书鸿的到来今后，自己才离开了敦煌。 该剧还通过李丁陇、香音、俞丽娜(崔波 饰)、柯远、何飞、等一批虚构的人物，从另一个方面揭示了二十世纪上半叶的中国知识份子的风貌。柯远与辛杰、何飞三小我一路构成了大风堂门生的三套车。而且各自的性情与行为方式都有很大的区分。香音作为一个上海美专的学生来到敦煌，结果成为匪贼的压寨夫人，又沦落到怡春院成为妓女。由于张大千一行人的到来，柯远的出现改变了香音的命运。 别的，罗氏父子作为敦煌的本地人，一反一正，围绕着失贼与盗宝。再加受骗地巨贾刘鼎臣等人物勾勒出了二十世纪四十年月甘肃河西一带的生活图景。 该剧虽然是正面描写的敦煌。可是，并不单单局限于千佛洞。而是立足于大敦煌的概念。试图展示大敦煌的文化内含和大西北极富有力感的壮美风光。
